Музыкальный телетайп

Forwarded From Всякая годная попса (Антон Вагин)

НУ ЧТО, ПАЦАНЫ, ПУГАЧЁВА?

На дворе пятница, а значит на нашем канале «Редакция.Плюс» новый видос! И не просто видос, а целый ФИЛЬМ! Наш первый, дебютный. И да, естественно, он про Аллу Борисовну! Про её путь к славе, истоки, вдохновение, поиск своего голоса и всё такое. Короче, про НАЧАЛО.

Однажды, в 2019-м году, пришла мне в голову идея снять ролик про Пугачёву. Ну, думаю, надо рассказать, чем она крута. В итоге на «Всякой годной попсе» вышло несколько видосов, которые многие из вас прям закотировали, но продолжения так и не дождались. НУ ТАК ВОТ ТЕПЕРЬ ВЫ ПОЙМЁТЕ ПОЧЕМУ. Потому что мы перешли из формата «расскажем дома у шкафа» к «так, снимаем КИНО с интервью».

Да, в фильме вас ждут, на минуточку, Михаил Шуфутинский, Лев Лещенко, Илья Резник, участники «Весёлых ребят» и «Ариэль» и много-много кто ещё. Все они непосредственно наблюдали, как Алла Борисовна становилась звездой, и рассказали нам об этом.

Не знаю, зайдёт ли вам наш фильм, но для нас он эпохальный, разошедшийся на внутренние мемы и именно благодаря ему мы сегодня стоим там, где стоим. Про его создание можно отдельное кино снимать. Может, когда-нибудь расскажем все приколы.

А пока смотрите, лайкайте, комментируйте, подписывайтесь. Дальнейшая история зависит только от вас.

https://www.youtube.com/watch?v=McMJjzUaoPM

YouTube
Пугачева. Начало | Редакция.Плюс

Расширяйте кругозор вместе с онлайн-курсами Синхронизации! Изучайте искусство, музыку, литературу, кино по годовой подписке со скидкой 65% по промокоду ПЛЮС: https://bit.ly/redactsyiaplus

Путешествовать выгоднее с Ostrovok.ru! Успей забронировать жилье со…

Forwarded From канал

​​100 gecs выпустили долгожданный второй релиз, django django поделились новой партией треков с грядущего альбома, а u2 перезаписали свои любимые песни. в этом посте - коротко о том, чем еще нам запомнится эта музыкальная пятница, 17 марта.

yves tumor - praise a lord who chews but which does not consume; (or simply, hot between worlds)
свои способности музыкального хамелеона шон боуи, он же yves tumor, уже продемонстрировал на прошлом альбоме «heaven to a tortured mind». теперь он оттачивает их на свежем «praise a lord…», чей совершенный глэм-рок звук может составить конкуренцию самым известным творениям 70-х. единственное напоминание о старом ив туморе, когда-то вдохновленном autechre и сотрудничавшим с puce mary, осталось в треке «purified by the fire», но, вероятно, его глитчевую электронику (вполне оправданно) затмят стадионные гимны, как, например, «meteora blues» или «echolalia». под стать новому образу, в лирике шон боуи теперь говорит не только о любви, но и славе. и правильно делает - он это заслужил.

deathcrash - less
второй альбом лондонской группы deathcrash заставляет поверить в то, что красота внешнего мира способна проникнуть в музыку, глубоко укорениться и остаться в ней навсегда. записанный в студии, которая располагается в архипелаге гебридских островов (посмотрите, как там живописно), этот релиз звучит еще более умиротворенно в сравнении с дебютным «return». казалось бы, замедляться уже некуда, но deathcrash вновь превзошли самих себя - благодаря этому даже самые тяжеловесные моменты (например, когда ритм внезапно нарушает случайный хай-хэт) стали звучать тягуче и приглушенно - исключение составляет разве что вопль в финальном треке «dead, crashed», хотя и он постепенно растворяется в пространстве. давать прогнозы - дело неблагодарное, но вот увидите - спустя какое-то время deathcrash будут вспоминать с такой же любовью, как и slint.

m83 - fantasy
точки над «и» давно расставлены, и все же стоит повторить: ждать трюка, который когда-то произошел с выпуском сингла «midnight city» - значит питать себя напрасными надеждами. да и вообще со времен релиза культового «hurry up, we’re dreaming» (2011) французский музыкант энтони гонсалес гораздо больше продвинулся в создании саундтреков, нежели единоразово стрельнувших хитов. «fantasy» не претендует на звание сборника с подобными песнями, он и сам звучит как одна большая песня - эпичная, пышная и ретро-футуристичная (то есть такая, которая больше свойственна группе, чем проекту одного человека). приземленного звука здесь почти не встретить - на то это и фантазия.

death and vanilla - flicker
среди музыкантов, играющих дрим-поп, есть те, на которых не повлияли broadcast и stereolab, но по количеству они явно не доминируют. шведское трио death and vanilla тоже попало под чары вышеупомянутых коллективов на своем новом альбоме «flicker». правда, звуком дело не ограничилось - воссоздать получилось еще и особое настроение, этакую нежную меланхолию вкупе с задумчивостью и легкой ностальгией. ко всему прочему, на этом релизе гитары перевесили клавишные - их гулкий реверб будто перекрывает все остальные звуки. самодостаточности группа набирает в двух треках - это «find another illusion» с едва различимой флейтой и «looking glass» со сказочным звуком расстроенного органа.

flyying colours - you never know
австралийцы flyying colours вот уже с которым альбомом поддерживают шугейз-традиции классических британских групп - slowdive, lush и в особенности my bloody valentine. они не стремятся удивить слушателей неожиданными развитиями и вообще идут по давно протоптанной дорожке - гитары гудят, синтезаторы тоже гудят, вокал томится под слоем тяжелого звука. все треки на релизе «you never know» похожи между собой, но некоторые из них почти бесстыдно концентрируют в себе все фишки альбома mbv «loveless» - в частности трек «oh» вполне мог бы сойти за один из его бисайдов. если цикличность в музыке вам не мешает, то и песни flyying colours можно смело разбирать к себе в плейлисты.

Forwarded From Silly Love Songs

Они могли бы быть больше, чем Daft Punk

Собирался написать пост про то, что дуэт Basement Jaxx обделен вниманием, но потом вдруг вспомнил, что когда Кайли Миноуг боролась с раком в 2005 году, они заменили ее на «Гластонбери» в качестве хедлайнеров.

А еще в том же году они выиграли «Грэмми» за лучший танцевальный альбом, а их треки звучали в куче видеоигр, среди которых есть даже такие, в которые играл я («SSX 3» на PS2, например). А еще их песня «Good Luck» была официальной темой Евро 2004 на британском телевидении, их ремикс трека Мисси Эллиотт («4 My People») стал одной из самых популярных песен в ее каталоге и они записывали совместные композиции со Сьюзи Сью, Йоко Оно и Робин. Так что все у них, в общем, было в порядке.

И все равно, на мой взгляд, стоило бы относиться к ним серьезней и почаще вспоминать. Я вот вспомнил, когда слушал хороший новый альбом Skrillex «Quest for Fire». Почему мне он так вкатил? Ведь я никогда не питал особой любви к EDM и Скриллексу (за исключением его продакшнов для Джастина Бибера), однако услышал в «Quest for Fire» нечто родное и знакомое, цепляющее на уровне подсознания. Основательно порывшись в музыкальной памяти, я в итоге выстроил параллели с Basement Jaxx. Вот у кого было такое же внимание к деталям, такая же точная калибровка звуков, из которых склеиваются барабанные «брейки» и «филлы», такие же лихие срывы из брейкбита в прямую бочку, такой же верный хаус-мотор под капотом из мешанины стилей и звуков.

Удивительно, но музыка Basement Jaxx за последние двадцать с лишним лет почти не устарела. Включите их трек «Breakaway» и офигейте от напора битов и проработанности саунд-дизайна. Это техно-фанк, доставленный прямиком из будущего! А затем посмотрите на год выпуска (2001) и офигейте еще раз. Теоретически, этот трек могла бы выпустить SOPHIE в 2018, его могли бы сварганить 100 gecs в 2019, его мог бы сделать Skrillex на пару с каким-нибудь DJ Snake в 2023. Однако вряд ли кто-либо из этих артистов смог бы выдать столько неожиданных хуков, сделать из этого звукового хаоса полноценную песню, рассказать историю, как Basement Jaxx. Не говоря уже о том, что почти весь EDM на фоне их ранних пластинок звучит безопасно и вылизанно, примерно как группа Twenty One Pilots на фоне The Stooges.

Стоит послушать три первые пластинки Basement Jaxx, выпущенные до того, пока они не начали делать откровенно коммерческую поп-музыку (и стали, при этом, менее коммерчески успешными). Просто включите их шедевр 2001 года «Rooty» и попробуйте усидеть на месте: дуэт Саймона Рэтклиффа и Феликса Бакстона ЗНАЕТ, как заставить задницы трястись, и безжалостно нажимает на все правильные кнопки. И при этом, их музыка устроена достаточно сложно для того, чтобы переслушать ее свежими ушами и обнаружить не слышанные ранее звуки, находчивые ходы, потаенные мелодии. Для меня Basement Jaxx – cамая изобретательная продакшн-команда «нулевых», которая наряду с The Neptunes переписывала правила игры в мейнстриме в те годы и вообще по-хорошему должна перечисляться через запятую с Daft Punk.

Они нанизывали на биты безумные конструкции из сэмплов, визгов и вздохов, и отголоски их «рубленного» стиля можно услышать повсеместно, от Diplo до лейбла PC Music. Они замешивали «глитч» с «мировой музыкой», но никогда не забывали про грув, танцы и мелодии. Basement Jaxx – олицетворение того, куда при помощи фантазии и смекалки можно уехать на смеси из поп-музыки и хауса. Они записали бэнгеров не меньше, чем Daft Punk и уступают им разве что в визуальной части. Если бы у них были классные костюмы роботов, они бы вообще всех порвали.

YouTube
Breakaway

Provided to YouTube by Beggars Group Digital Ltd.

Breakaway · Basement Jaxx

Rooty

℗ 2002 XL Recordings Ltd

Released on: 2001-06-25

Associated Performer, Programmer: Felix Buxton
Programmer: Simon Ratcliffe
Associated Performer: Cassie Watson
Associated…

Forwarded From Sobolev//Music

​​Вчера умер Бобби Колдуэлл. Он был такой один.

Про него есть известная байка. Конец 1970-х, Бобби Колдуэлл почти в тридцать лет поехал в свое первое сольное турне, в поддержку своего первого альбома, который так и назывался — «Bobby Caldwell» (на «Яндекс Музыке» он под другим названием). Пластинку издала дочерняя фирма лейбла T.K Productions, на сто процентов ориентировавшаяся на темнокожую американскую аудиторию и черное радио. Бобби Колдуэлл же был белее снега. Когда он выходил на сцену, люди в зрительных залах не верили, что этот белый чувак — Бобби Колдуэлл. У них было полное непонимание происходящего. Ну не мог Бобби Колдуэлл — тот, который был им известен, — оказаться белым. До бутов не доходило: все сомнения отпадали, стоило лишь Колдуэллу запеть.

Да и потом, когда звезда Бобби Колдуэлла поугасла, многие молодые темнокожие американцы очень и очень сильно удивлялись, когда узнавали, что автор песни «What You Won’t Do For Love» — какой-то белый бородатый мужик. Я это знаю и опыта личного общения: у меня лично есть товарищ, который очень сильно удивился, когда я ему об этом поведал.

При этом нельзя сказать, что у Бобби Колдуэлла был голос, похожий на голос темнокожего певца. Просто он пел с душой, с таким пониманием музыки соул, которое нельзя сымитировать. Нельзя купить. Бобби Колдэулл поет, — и ты сразу понимаешь, что этот человек знает соул. Очень хорошо знает.

Бобби Колдуэлл не гнался за хайпом, за славой, за известностью. У него был в жизни период, когда его пластинки продавались большими тиражами, когда он был популярен, когда его любили по-настоящему многие и по-настоящему сильно. Японцы очень любят Бобби Колдуэлла, и у них он был отдельно всегда очень востребован. Но в целом, Бобби Колдуэлл просто занимался музыкой. И она всегда выходила у него превосходной.

Можно включить тот самый альбом «Bobby Caldwell». Это примерно лучший образец того, что через много лет назвали «яхт-роком» — очень богато записанной приджазованной и накокаиненной песенной музыки. Песни — идеальные, аранжировки — идеальные, исполнение — … А что говорить про исполнение? Послушайте песню «Love Won’t Wait» сами, и попробуйте сказать, что она вас не трогает, не играет на каких-то струнках души, про которые вы и сами уже позабыли.

А можно включить альбом 2015 года «Cool Uncle», который Бобби Колдуэлл внезапно записал с Джеком Сплешем, продюсером треков Кендрика Ламара или Джона Леджена. На альбоме гостят СиЛо Грин и Джесси Уейр. Понятно, что музыка — это не соревнование, не олимпийские игры, но все-таки, — уделывает ли молодых Бобби Колдуэлл? Уделывает, в одну калитку. Да и его собственные альбомы того времени, вроде «House of Cards» — тоже, по сути, грандиозные. Да, уже немного дешево записанные, уже немного «чизи», но вот когда играет песня «Game On», не хочется ли вам танцевать? Переживать? Любить? Вопрос риторический.

Бобби Колдуэлл любил луну. Это был его символ. Луна присутствовала на обложках большей части его альбомов. Он видел всю луну целиком.

Forwarded From канал

​​ужасно хорошая неделя - на этот раз свежими релизами поделились sleaford mods, fever ray и h. hawkline, шейна кливленд из la luz и молодая группа cowboyy. в этом посте - коротко о пяти других релизах пятницы, 10 марта, которые явно попадут в финальные списки года.

frankie rose - love as projection
фрэнки роуз начала свою карьеру в середине нулевых, играя в бруклинских коллективах vivian girls и dum dum girls - группах с характерно звонкими гитарами, лоуфайным звуком и бойким ритмом. но если тогда она была известна в первую очередь как талантливая ударница, то с выходом сольного дебюта «interstellar» (2012) фрэнки проявила себе еще и как достойная вокалистка. чем дальше, тем больше ее звук прогрессировал, обогащался объемом и парящими синтезаторными партиями. новый альбом «love as projection» довел эти стремления до пика, превратив музыку фрэнки в торжественные нью-вейв гимны. все песни здесь хороши, но главные среди них это, конечно, «sixteen ways» и «anything» - слегка готические треки под стать недавним каверам на the cure.

robbie & mona - tusky
робби и мона хотели бы жить в другом веке, они могли бы жить в нем. судя по песням их второго альбома «tusky», мир замер где-то в полуночном джаз-кафе. посетители уже не танцуют, прожектор направлен в пустой угол зала, а приглашенная для выступления группа явно замедлила темп. возвращаться домой все еще не хочется, к тому же бокалы полупусты - чем не повод остаться? нежные, слегка шумные бедрум-поп записи, которые бристольский дуэт представил на своем дебюте «ew» (2021), превратились в давние воспоминания. теперь их музыка - это аккомпанемент для интимного, романтического танца, где есть место лишь пианино, саксофону и томным поэтическим балладам. хайлайт - «sensation».

ulrika spacek - compact trauma
музыка лондонского квинтета ulrika spacek держится на гитарных хитросплетениях - это не мат-рок и не прогрессив, каждый инструмент здесь стоит обособленно, слегка в стороне от других. вместе они создают витиеватый узор звуков; гитары подпрыгивают и спотыкаются о похожие ритмы, звенят, трещат и наконец парят. третий альбом на счету группы «compact trauma» буквально испещрен затейливыми риффами - это результат работы фронтмена риса эдвардса (в том году он выпустил сольник под псевдонимом astrel k) и четырех его бессменных коллег. ключевые треки, как и положено, ждут слушателя под конец - это 10-минутная эпопея «stuck at the door» и следующая за ней «no design». релиз-пример того, что гитарная музыка все еще может впечатлять.

mspaint - post-american
когда deafheaven выпустили альбом «infinite granite», а turnstile записали «glow on», они изменили правила игры - пост-хардкор внезапно стал доступен массам. не следовать этим правилам было бы непростительной ошибкой, даже если трансформация звука произошла по инерции. участники группы mspaint долго, очень долго играли в местных хардкор-проектах, поэтому при создании новой формации их единственным желанием было не использовать гитары. дебютный альбом «post-american» возрождает к жизни давно забытый синт-панк, чьи жужжащие синтезаторы не уступают по мощи всем струнным. в лирике mspaint переосмысливают то, что значит быть жителем современной америки, но со столь захватывающими аранжировками нам вряд ли нужно вслушиваться в слова.

dutch uncles - true entertainment
как и многие группы до них, dutch uncles смешивали в своей музыке большое количество влияний - инди-диско и пост-панк, танцевальные ритмы дэвида бирна и кантри по мотивам долли партон. во главе этого эклектичного парада всегда стоял вокал - отличительно высокий голос фронтмена дункана уоллиса, который роднил его с орландо уиксом (the maccabees) и хейденом торпом (wild beasts). на свежем альбоме группы «true entertainment» рецепт успеха не меняется, но жанрово dutch uncles все больше олицетворяют собой каноничный софисти-поп. электронный фон и стаккато в припевах хорошо работают с текстами - уоллис как всегда наполняет песни отсылками, не забывая иронизировать над самим собой.

Forwarded From Dusty Beats - Пыльные биты (Alexander Nurabaev)

50 лет назад не стало Владимира Вавилова, русского и советского композитора, лютниста и автора музыки к легендарной пластинке (на фото) с невероятной историей. Вавилов не без основания полагал, что "Мелодия" ни за что не выпустит целый альбом сочинений никому не известного лютниста. Поэтому Владимир Федорович, который очень хотел, чтобы его музыка нашла своих слушателей, пошёл на хитрость и приписал авторство своих произведений композиторам эпохи ренессанса и «неизвестным авторам». Лишь спустя время эта мистификация была раскрыта.

Пластинка была выпущена в 1970 и была многократно переиздана, в том числе и в наше время. Музыкальные фрагменты с этой пластинки стали музыкальным фоном множества радио- и телепередач и даже фильмов. Особенно полюбилась народу вещь "Канцона и танец" якобы авторства Франческо да Милано, на которую поэт Анри Волохонский написал стихи и получилась песня "Рай". Ее первоначально исполнил друго Волохонского Алексей Хвостенко, но вся страна узнала ее как "Город золотой" в исполнении группы "Аквариум". Другая композиция с той же пластинки, «Павана и гальярда», автором которой был указан Винченцо Галилей, стала мелодией ещё одной песни на слова Анри Волохонского, «Конь унёс любимого». Ее вы могли слышать на альбоме "Чайник вина" группы АукцЫон и того же Хвостенко.
Ну и, наконец, всемирное признание получила ария Ave Maria ( не шубертовская, а вот эта, якобы за авторством Каччини), вошедшая в репертуар звёзд мировой оперной сцены и популярной музыки.

Вот такая редкая удивительная история. Вавилов пожертвовал своим именем, чтоб его музыка была услышана. Но оно не было забыто, и Владимир вошел в вечность и как композитор, и как выдающийся мистификатор.

Forwarded From The Lost Chords

«Играем джаз». YouTube Гостелерадиофонда

YouTube-канал Гостелерадиофонда «Играем джаз» — это просто счастье какое-то. Тут вам и оркестр Юрия Саульского в заснеженном зоопарке со скэтом а-ля рюс (шипящие согласные в ассортименте; животные недоумевают), и взволнованный молодой виртуоз Виктор Зинчук, который не в состоянии сыграть джазовый стандарт, и прогрессивные мыслители (трио Ганелина, «Аллегро» Левиновского, etc.), и легендарные Алексеи — Козлов и Кузнецов, и хитмейкеры Паулс и Долина, и даже заморские VIP конца 80х – начала 90-х из разряда Сан Ра и Фредди Хаббарда.

Но мое поколение (род. 1985) будет особенно тронуто фрагментом программы «Марафон-15» 1990 года, где ведущий Жора Галустьян с флегматичным удивлением рассказывает о классе джазовой скрипки в музыкальной школе. Его вопросы очаровательно косноязычны и неторопливы.

— Я вот не особенно заметил, что у вас какое-то необыкновенное состояние такое. Ну, вот бывает вот тот самый… момент, когда у вас необыкновенное состояние и вы действительно можете по-настоящему, как взрослые, импровизировать? — спрашивает Жора. — У тебя бывает?! — с искренним удивлением добавляет он, глядя на мальчика лет десяти.

— Ну да, — спокойно отвечает мальчик. — Мы с папой, когда он… Он гармонии играет, а я импровизирую…

Чудо чудное.

#видео

YouTube
Джаз в школе. Георгий Галустьян в Детской музыкальной школе №36 имени Стасова (1990)

Марафон-15. Джаз в школе. Георгий Галустьян в Детской музыкальной школе №36 имени В.В.Стасова
▶Подписаться на канал "Советское телевидение": https://goo.gl/qw3iEK

Год производства: 1990

Георгий Галустьян в Детской музыкальной школе №36 имени В.В.Стасова…

Forwarded From Всякая годная попса (Антон Вагин)

ДОЧЬ ТРАМПА ИЗОБРЕЛА ГИПЕРПОП!

Человечество знало много артистов, опережавших своë время, чьи песни поняли только много лет спустя после их выхода. Кто бы мог подумать, что таким человеком станет Тиффани Трамп, дочка 45-го президента США?

Тиффани родилась в 1993-м году, еë мама — актриса и телеведущая Марла Мейплз, вторая жена Дональда Трампа, с которой он расстался в конце 90-х. Ярче всего о Тиффани и еë детстве говорит то, что назвали еë в честь одноимëнного ювелирного бренда. Дочь одного из богатейших людей Америки, естественно, она росла не просто с золотой ложкой во рту, а сразу со всем сервизом.

В начале 2010-х Тиффани перешла в старшие классы одной из элитных калифорнийских школ и в какой-то момент решила, что хочет попробовать петь. Учитывая состояние еë семьи, можно было бы подумать, что ей сразу же сосватали какого-нибудь Доктора Люка или Макса Мартина, но нет. Мама Тиффани была знакома с продюсером Торстеном Штенцелем. Ничего особо сверхзначимого он никогда не писал, скорее был таким крепким ремесленником: с начала 90-х писал очень много разной электроники, делал ремиксы всяким знаменитым артистам вроде Моби, сочинял песни для сольника Тарьи Турунен и прочая, и прочая. Собственно, мать Тиффани предложила ему написать песни для дочери, тот согласился, началась работа.

В 2011-м году Тиффани пришла на шоу Опры Уинфри, чтобы рассказать о своей только что начавшейся певческой карьере и заодно презентовать первую песню. Она сразу сказала, что музыка для неё — это скорее хобби и, может быть, когда-нибудь она займётся ей посерьёзнее, а пока просто развлекается. Собственно, в эфире прозвучала и песня Like a Bird. И это было нечто. Минималистичная аранжировка. Странные вокальные сэмплы. Нездоровое увлечение автотюном. Неразборчивый текст. Кажущиеся неуместными инструменты. Меланхоличное настроение и слова про то, что Тиффани просто хочет спокойствия, пока все тусят на вечеринках. В песне были ещё и рэп-вставки, сделанные артистами Sprite и Logic. Первый в те годы часто тусил со всякими знаменитостями, а второй был знакомым Торстена Штенцеля и Марлы Мейплз. По сравнению с мейнстримом тех лет, супер-танцевальным, жгучим и ритмичным Like a Bird звучала как что-то очень чужеродное. Более того, это была даже не доделанная до конца песня, а всего лишь демо. Впрочем, это не помешало презентовать песню по ТВ на всю страну, а потом и выставить её на продажу в интернете. Реакция на такое, скажем так, необычное произведение была соответствующей: песню разнесли в хлам, но вирусным хитом, как та же Friday Ребекки Блэк, она не стала. Тиффани, судя по всему, такой реакции была не рада и решила с певческой карьерой подзавязать, сосредоточившись на учёбе.

Шли годы. Менялись тренды. Музыка становилась иной. Про Like a Bird все давным-давно позабыли, пока внезапно она не всплыла в Тиктоке в начале 2020-х. Только вот реакция на неё была абсолютно противоположной. Люди внезапно поняли, что песня звучит как музыка современных экспериментальных артистов вроде Граймс и вообще до боли напоминает гиперпоп. Абсолютно все стороны Like a Bird, которые 10 лет назад казались недостатками, теперь начали казаться преимуществом. Меланхолия, странности, минимализм, рэп-куплеты, гипертрофированный автотюн — всё это мы сегодня слышим у самых прогрессивных артистов. Только вот Тиффани Трамп делала то же самое задолго до того, как оно стало мейнстримом. Конечно, тогда никто из создателей Like a Bird не понимал, что опережает время, но судьба развернулась именно так.

Like a Bird, кстати, была не единственной песней, которую Тиффани сделала вместе со Штенцелем. Она готовила целый альбом: известно как минимум ещё о 8 песнях, которые должны были войти на него, однако до наших дней дожила только одна из них — Paranoia, записанная всё с тем же Sprite. Этот трек уже сильнее похож на мейнстрим начала 2010-х, он не так экспериментален, как Like a Bird, однако какой-то странный вайб в нём всё же есть.

Мораль традиционная: не надо хейтить музыку, если она не укладывается в ваши представления о прекрасном. Возможно, через 10 лет вы будете выглядеть идиотом.

YouTube
Tiffany Trump - Like A Bird (feat. Sprite & Logic)

???

Forwarded From КРАСНАЯ КНИГА

С точки зрения суровой критики, «Хэйджэ» — это двойной колониальный стиль: певец изображает благородного дикаря с Дальнего Востока, в то время как его группа — нечто вроде экспортного джаз-фанк-ансамбля. «Хэйджэ» также аутентичен как яранга с холодильником и самоваром, в которой Бельды позирует на обложке альбома: с одной стороны, вроде и экзотизация, а с другой стороны, имеет полное право на существование — в конце концов, именно в таких ярангах и жили советские оленеводы конца XX века. Но по крайне мере, «Хэйджэ» почти очищен от советской идеологии, что делает альбом уникальным артефактом культуры той эпохи. Особенно для душного начала 1980-х, когда идеологическое давление в культуре и обществе достигло максимума. Любопытно, что своеобразным продолжением «Хэйджэ», на мой взгляд, является альбом «Родина» группы «Николай Коперник», предельно эстетская запись, одна из жемчужин московской новой волны. Лидер группы Юрий Орлов взял за ее литературную основу стихи поэтов коренных народностей севера СССР. Возможно, эту идею ему подсказали незамутненные песни Кола Бельды. Они, поэтизирующие дом и родину не как всесильную империю, оскалившуюся зубьями бойниц Кремля, а как глубокое озеро, на котором ловили рыбу твои предки, и сейчас (особенно сейчас) воспринимаются как отрезвляющий глоток холодной воды.

Forwarded From КРАСНАЯ КНИГА

Коллекционеры пластинок «Мелодии» чащего всего гоняются за всяческой экзотикой — малотиражными изданиями с краев советской ойкумены. Почетное место в списке таких «советских граалей» занимает «Белый остров» — последний альбом Кола (Николая Ивановича) Бельды, оставшегося в коллективной памяти исполнителем хитов «Увезу тебя я в тундру» и «А олени лучше». «Белый остров», на котором Бельды поет русскоязычные адаптации песен народов Дальнего Востока под минималистичный синти-фанк, заслуженно восхвален за свою редкость и странность — пластинку даже недавно переиздал некий австрийский лейбл Ebalunga, в каталоге которого есть и другие «советские граали» ( «Гунеш», «Дос-Мукасан» и другие).
Меньше внимания досталось остальным записям Кола Бельды, и совершенно напрасно. Например, мне лично пластинка «Хэйдже (Здравица)» (https://melody.su/catalog/estrade/71235/) нравится даже больше. В ней нет никакой шаманской мистики, которую пытаются найти в «Белом острове» иные чересчур чуткие меломаны, зато много освежающей чистоты, жизненной силы и психического здоровья, как в африканской музыке того сорта, что издают лейблы вроде Awesome Tapes from Africa.
Первое появление на всесоюзную аудиторию Кола Бельды произошло в провальном фильме классика советской музкомедии Григория Александрова «Русский сувенир» (1960). В «Русском сувенире» карикатурные иностранцы открывают для себя открыточный Советский Союз — и эта вампука, сделанная в духе сталинской пропаганды, возмутила своим уровнем искусственности даже советскую критику (60-летняя Любовь Орлова играла там молоденькую девушку). На дворе все-таки уже была Оттепель. Кола Бельды появляется в картине в эпизодической роли бурятского шамана, который на поверку оказывается обычным студентом. В этом амплуа Бельды проработал всю свою долгую жизнь на советской эстраде. Он представлял в официальной культуре почти все малые коренные народности СССР скопом и в этом качестве активно гастролировал по стране и за рубежом, появлялся на телевидении и радио и имел возможность записывать пластинки. Певец, по крови нанаец, пел и за чукчей, эвенков, ительменов, селькупов, кетов, удэгейцев, орочей, ульчей, нивхов, а также заодно и не за малочисленных якутов и бурятов (Бельды стал заслуженным артистом сперва в Якутии, а потом в Бурятии).
Свою посольскую миссию Кола Бельды нес ответственно и достойно. Он собирал и исполнял фольклорный материал коренных народов Дальнего Востока (пусть и адаптировал его), его ансамбль «Дуэнтэ» использовал традиционные инструменты, певец выступал в народных костюмах вместе с хореографическим коллективом — словом, делал шоу. Как оно выглядело мы можем себе представить, например, по этому фильму-концерту (https://youtu.be/nwFMNr5f9ZM): довольно впечатляюще, надо сказать, для СССР 1980-х. Наивно, но супер. Разумеется, это не аутентичный фолк нанайцев и ительменов, это попытка сблизить его с вкусами большого «белого» брата, впрочем, этим же занимается большая часть артистов, выступающих на фестивале WOMAD, который возник примерно в это же время.
Пластинка «Хэйдже (Здравица)» стала первой, на которой Кола Бельды полностью отказался ради этнографического материала от песен советских композиторов про славный труд рыбаков и оленеводов. Своим могучим голосом Николай Иванович поёт народные песни, полные любви к родной стороне, чаще даже непереведенные на русский, а ансамбль «Дуэнтэ» обеспечивает его камланиям гладкие и резвые фьюжн-аранжировки, в которых саксофон и синтезаторы сочетаются с хомусом и бубном, а ритуальное шаманское бревно (собственно, дуэнтэ) легко заменяет ковбеллы.

melody.su
Хейдже – здравица

«Мелодия» представляет цифровое переиздание альбома популярного эстрадного певца 1950-1980-х гг. Кола Бельды в жанре э...

Forwarded From Признаки жизни

Я тут периодически рассказываю, как знаковые женщины поп-музыки заигрывают с рок-жанрами: то Мадонна сыграет рифф Pantera, то Долли Партон споёт дуэтом с Робом Хэлфордом. А вот на глаза мне попалось выступление Леди Гаги на фестивале Lollapalooza в 2010 году - и это что-то с чем!

Формально Гага выступала как бэк-вокалистка глэм-рок группы Semi Precious Weapons, но она безусловно «украла» их шоу - посмотрите, как полуобнажённая певица с размазанным по лицу гримом раз за разом ныряет в толпу как заправская панк-дива. Напомню - происходит это уже после релиза супер-успешного альбома «The Fame» и синглов «Just Dance», «Poker Face» и «Paparazzi»; собственно, на другой площадке Lollapalooza Гага выступила в качестве одного из хэдлайнеров, в более традиционном для себя образе.

На самом деле Леди Гага - давняя поклонница Semi Precious Weapons и в том же году даже спродюсировала их альбом «You Love You». А на Lollapalooza она впервые выступила за три года до этого - как солистка бурлеск-шоу «Lady Gaga and the Starlight Revue» с песнями рокеров 70-х. Не забывай свои корни!

YouTube
Lady Gaga with Semi Precious Weapons (Official)

Lady Gaga joins the Semi Precious Weapons on the BMI Stage at Lollapalooza 2010.

Forwarded From On The Corner (Aleksandr Anoshin)

Олег Соболев написал о Берте Бакараке прекрасный текст. Личный и тёплый. Думаю многие, узнав о смерти Бакарака, думали сегодня о том же. Публикую с личного разрешения Олега.

———-

Берт Бакарак. 94 года. Почти столетие, в котором было все. Бакарак застал Вторую мировую, учился в Миллс Колледже у Мартину, Кауэлла и Мийо в послевоенной Америке, записывал песни с темнокожими певицами еще до принятия Закона о гражданских правах, в семидесятых уже был историческим мэтром песенной музыки США, наравне с Коулом Портером или Ирвингом Берлином. У него случилось неожиданное возрождение в девяностых: камео в «Остине Пауэрсе» и альбом с Элвисом Костелло. Он иногда появлялся публично после, но, в сущности, к тому моменту уже сказал все, что мог. В 2012 ушел из жизни поэт-песенник Хэл Дэвид, без которого творчество Бакарака невозможно представить. Теперь ушел сам Бакарак.

Знаете, не должно быть грустно, а грустно все равно. Вроде бы он прожил полную жизнь. Полнее не придумать. Дай бог такую каждому. Но песни Бакарака — это часть нас всех. Даже тут, даже в России, все равно очень и очень многие знают «Magic Moments», «Raindrops Keep Falling On My Head», «(They Long to Be) Close to You». Даже если не знают названий, не знают автора, не знают текста, — все равно знают мелодии. Наша эстрада, наши Зацепин и Тухманов и Пахмутова и Бабаджанян и Паулс и Гладков находились под серьезнейшим влиянием Бакарака; в чем-то они, оставаясь все равно уникальными в мировом масштабе композиторами, все равно принесли методы Бакарака, его находки, его стиль в нашу с вами культуру. Попробуйте представить «Луч солнца золотого» в несколько другой аранжировке, чуть-чуть ускорьте темп, добавьте немного джазового фортепиано, — выйдет почти Бакарак. А, скажем, «Tev, Mana Labā» Паулса — и так почти пятидесятипроцентный Бакарак. «Проснись и пой» в исполнении Ларисы Мондрус — Бакарак уже фактически стопроцентный.

Я не хочу сказать, что кто-то драл у Бакарака. Вообще не это хочу сказать. Я думаю, что, во-первых, стиль и почерк Бакарака вошел в словарный запас мировой поп-музыки, эстрадной музыки вообще везде. Во-вторых, что его собственная музыка легко поддавалась изменениям. Песни Бакарака мы знаем в тех исполнениях, над которыми он и сам работал, и в совершенно невообразимых версиях. Скажем, «Walk On By» в исполнении Айзека Хейса. Да, тут не обошлось без гения Хейса самого по себе — он умел и любил превращать короткие песенки в эпосы, — но для этого нужна была правильная короткая песенка. В которой была мелодия, способная не прекращаться и уводить за горизонт. В которой было чувство, способное заманить за собой на дно океана с головой.

Не обойтись и без личных переживаний. Одна из самых моих любимых записей на свете — «This Guy’s In Love With You» в исполнении Херба Альперта. Я ее услышал подростком, лет в 15, и мне в ней услышался космос. Безграничность. Невозможность преград для истинной любви. Потом, когда я узнал, что Бакарак и Дэвид написали ее для свадьбы Альперта, я осознал одну вещь: хорошей музыке не надо объяснений, она все и так сама говорит. И чудо же, что для совсем не умевшего петь Альперта написана такая вещь, сделана такая аранжировка, в рамках которой он все равно звучит как Скотт Уокер. «Say you’re in love/ In love with this guy». Пауза. «If not, I’ll just die».

Вечная память великому знатоку тайн сердца и музыки.

Forwarded From «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан» (Володя Завьялов)

Помните, я обещал рассказать о любимых сборниках би-сайдов? А вот же они!

Suede «Sci-Fi Lullabies»

Редкий в своем роде сборник би-сайдов, который фанатским консенсусом ценится выше половины альбомов. Без «Sci-Fi Lullabies» не обходится ни один обзор дискографии Suede, песни оттуда играются на концертах, да и сам Бретт Андерсон любит посокрушаться: почему многие песни отсюда не попали на альбомы?

«Sci-Fi Lullabies» не только символизирует творческую плодовитость и карьерную наглость (оставить в би-сайдах песню «Killing of A Flash Boy» — это вообще как?) Suede в 90-х, но и наглядно иллюстрирует, как уход гитариста и сонграйтера Бернарда Батлера развернул группу на 180 градусов: от мрака и боли — практически к поп-музыке.

Kent «B-Sidor»

Еще один сборник-таймлапс. В данном случае обратный: на сборнике би-сайдов шведские рокеры встречают нас на стадионе, буквально берут за руку и ведут сначала на студию, чтобы познакомиться поближе, а потом на первую репточку, где все начиналось.

Но лучше B-Sidor все-таки слушать от конца до начала: так можно понаблюдать, как Йоаким Берг ищет свой голос (а группа — звук) и как на смену грязному звуку и песням со строчками вроде «Я хочу, чтобы мой язык был там» пришли баллады дождливой стокгольмской тоски от лица вечно влюбленного и безумно одинокого шведа. А еще здесь есть та самая «Utan Dina Andetag», которая десятилетие томилась на сборнике би-сайдов, чтобы в итоге стать главным хитом.

Mansun «Kleptomania 2»

Mansun — самая интересная, умная и хитрая группа позднего бритпопа, которая находчиво притворялась то группой Japan макияжно-глэмовой эры, то заумным прог-роком с песнями по семь минут, то R&B, но сыгранным как постбритпоп (среди тех, кто выкупил фишку — Blood Orange, сделавший кавер на главный хит отсюда).

Сборник би-сайдов — отдельное удовольствие понаблюдать, как Mansun а) позволяли себе чуть больше б) начинали как базовые мерсисайдские гопники в панамах, которые слишком жадно смотрели на группу Oasis — но заигрались (и слава Богу!).

Forwarded From Слова с музыкой

Gollu: карачаево-балкарский «джаз»

Карачаево-балкарская группа Gollu сформировалась как команда единомышленников: молодой инженер Азнаур Тоторкулов на фоне отсутствия движа на местной сцене заинтересовался историей музыки родного края и стал по крупинкам собирать информацию о ней в архивах, а затем выкладывать статьи и фотографии в заведённый для таких же неравнодушных исследователей паблик. Параллельно Тоторкулов воссоздавал привычные для традиции региона музыкальные инструменты: струнный смычковый кобуз, духовой сыбызгы.

Довольно быстро к нему присоединились другие энтузиасты — Мадина Лайпанова, Тенгиз Биджиев и Шамиль Узденов. Вместе ребята начали не только и не столько каталогизировать, но исполнять музыку, которую находили в архивах. Название «Голлу» взяли у обрядового танца. Так этнографические заметки превратились в этнографический ансамбль.

Группа сознательно не использует современные инструменты и не меняет исполнительскую манеру. Цель Gollu — реконструировать стиль и звучание максимально близко к оригиналу, но при этом всё равно спеть эти песни по-своему, через исполнение выразить своё отношение к традиции, её понимание и проживание. И по-моему, Gollu это удаётся, по крайней мере так — почтительно и вместе с тем свежо — звучит дебютный альбом ансамбля «Caz», что читается приблизительно как «джаз», а в переводе означает «весна». Альбом вышел на хорошо известном читателям этого канала нальчикском лейбле @ored_recordings, а в записи также принимали участие музыканты черкесской группы Myst Аслан Ташу, Гупса Паштова, Джанет Сиюхова и Иланд Хаджаев. Ну и не могу не заметить, какую радость и гордость за ребят вызывает у меня одно только наблюдение со стороны за появлением и развитием в регионе прочных горизонтальных связей, дружного и мощного музыкального комьюнити Кавказа. Поздравляю Gollu и Ored с релизом.

Слушаем!

Ored Recordings
Caz, by Gollu

12 track album

Forwarded From Music of it all

Немного нарушу собственный план. Но оставлю затравку для следующего того самого обещанного вдумчивого поста про очень крутой и необычный альбом. Для этого вновь вспомним пуэрто-риканского рэпера Residente.

«Somos Anormales» — дебютный сольный сингл музыканта, первая из представленных песен с его сольного альбома «Residente».

Песня пуэрториканского рэпера начинается с тувинского горлового пения. Поворот! Более того, она вовсе была записана в Туве, в Кызыле, куда Residente прилетел на одну неделю. Записана вместе с тувинским ансамблем «Чиргилчин». Лидер ансамбля Игорь Кошкендей, народный хоомейжи Республики Тува (почетный официальный титул, присуждаемый исполнителям горлового пения) значится соавтором трека. Вместе с Residente он получил Latin Grammy в 2017 году в номинации «Best Urban Song». Вот такое достижение российской культуры, если считать тувинскую культуру частью российской, пока Тува входит в состав РФ. В Википедии пишут, что текст Residente для того, чтобы «Чиргилчин» смогли записать свою партию, сначала был переведен с испанского на английский, а потом уже на тувинский. Такие трудности, не помешавшие коммуникации и пониманию тем не менее.

Residente, конечно, в плане представления того, как деколониальные идеи и смыслы воплощаются в музыке — артист показательный. «Анормальность» в песне он провозглашает не как изъян, а как то, чем нужно гордиться. В том, чтобы отличаться от других, нет ничего плохого. Это не повод для разногласий и конфликтов, а причина для объединения: «Если у нас есть что-то общее, так это то, что мы разные». Сила в многообразии и его принятии, а не в единообразии и единомыслии.

Справедливость этого утверждения и в уникальном звуке Residente. Соединяя разные культуры, разные жанры он это многообразие приумножает, одновременно создавая этим пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения.

Клип впечатляющий огого как! Но включать с дисклеймером — содержание откровенное, для кого-то покажется шокирующим. Визуальные образы лобовые, жесткие. Срежиссировал сам Residente. Ну то есть там буквально из вагины матери-Африки извергается фигурально всё человечество. Но дети одной матери не находят согласия друг с другом. Для чувствительных — ссылка на песню без клипа.

Про горловое пение и пространство для диалога, для взаимодействия, для взаимоуважения продолжу в следующих нескольких постах.

YouTube
Residente - Somos Anormales (Official Video)[Explicit]

Residente - "Somos Anormales" [Explicit] (Official Music Video)
Residente's album is available on these digital platforms:
iTunes: http://smarturl.it/Residente
Spotify: http://smarturl.it/ResidenteSp
Google Play: http://smarturl.it/ResidenteGP
Amazon: h…

Forwarded From Eastopia

​UNDR INFLNCE "Navbahor" (2023)

Сегодня в это сложно поверить, но в 1970-х и 1980-х годах Узбекистан был важной точкой на советской джазовой карте. Фергана, где регулярно проходили крупные музыкальные фестивали, носила негласный статус джазовой столицы Средней Азии.

Да и Ташкент не стоял в стороне — в городе даже был свой джаз-клуб, солисты которого записали в 1978-м "Восточную сюиту", важнейший опус в истории центральноазиатского джаза. Имелись и свои локальные звезды — ансамбли "Сато" Леонида Атабекова и "Радуга" Бориса Сметанова, выдающийся гитарист Энвер Измайлов.

Московскую группу UNDR INFLNCE (ранее — Under Influence), собранную тремя выходцами из Ташкента — саксофонистом Игорем Теном, клавишником Санжаром Турсуновым и басистом Германом Тигаем, — очень хочется записать в продолжатели дела великих предшественников. Прежде всего потому, что они тоже отталкиваются от корней и пытаются интегрировать традиционную узбекскую музыку в джазовую импровизацию. Разумеется, с поправкой на современность: там, где "Сато" заигрывали с роком, UNDR INFLNCE кокетничают с хип-хопом и электроникой. Но придется сдержать импульс. Хотя бы потому, что несправедливо вешать ярлык "продолжателей" на совсем молодых музыкантов, которые явно еще ищут себя, свой язык и свою культурную идентичность.

Поиски себя — главное, что бросается в глаза, когда слушаешь альбом "Navbahor". Ташкентский костяк группы, основанной в 2016 году, к его записи сильно разросся. Среди прочих в ряды участников вошли два кубинца, братья Вейтиа Эчаварриа — трубач Карлос Энрике и перкуссионист Фидель Алехандро. Стартовая композиция "Chunga", пронизанная афро-кубинскими ритмами, — открытка их корням. Сразу отмечаешь старательность и воздушность исполнения, но, что называется, за душу эта вещь не берет, а настраивает на фоновое прослушивание легкого, обаятельного и совсем не обязательного джаза. Впрочем, уже следующий номер "Bomber" обнажает обманчивость первого впечатления. Здесь UNDR INFLNCE экспериментируют с фанком, хип-хопом и наложением синтезаторных слоев в духе передовиков британской джазовой волны (скажем, GoGo Penguin) — и создают музыку куда более фактурную, с нетривиальными соло духовых и заводным басовым риффом.

И совсем иначе группа звучит, когда ступает на родную землю. Она как будто прибавляет в весе; звук становится более округлым, насыщенным, свободным. В "Sarbozcha" солирует танбур (на нем мастерски играет Юнус Ражабий, выписанный из Узбекистана) — традиционный струнный инструмент, который исполняет народную мелодию, ничуть не отклоняясь от оригинала. Тему подхватывают и развивают в духе современного Гласпер-фьюжна, и узбекскому фолку модные аранжировки оказываются как нельзя к лицу. На "O’rik Gullaganda" и "Bukhara" группа повторяет прием еще раз. Вначале четко и ясно она представляет слушателям аутентичную мелодическую тему, а потом отклоняется в сторону и исполняет свой авторский материал, улавливая лишь настроение первоисточника.

Именно в эти моменты — когда UNDR INFLNCE слегка отпускает свою (несомненно, важную) миссию по ликбезу публики и включает фантазию — музыка и начинает по-настоящему сверкать. А музыканты, пусть всё еще ищущие, совершенно точно дают понять, что им есть что сказать.

◾️ Spotify ◾️Apple Music◾️ VK Музыка ◾️ Yandex Music

YouTube
Sarbozcha

Provided to YouTube by ZVONKO digital

Sarbozcha · UNDR INFLNCE

NAVBAHOR

℗ 2023 UNDR INFLNCE

Released on: 2023-01-27

Auto-generated by YouTube.

Forwarded From Как у Алекса

↑↑
Такахата и Миядзаки хотели использовать "Песню о Земле" в финале фильма, но из-за смерти автора Высоцкого в 1980 году возникли проблемы с авторскими правами и другие препятствия для использования песни, и в итоге им пришлось отказаться от ее использования в фильме. Такахата, Миядзаки и Джо Хисаиси решили попробовать создать оригинальную тематическую песню. Сначала Хисаиси написал мелодию в стиле русского шансона, имея в виду "Песню о земле" Высоцкого, к которой Миядзаки адаптировал текст. Миядзаки написал следующие слова:

錆の砂漠の彼方から　風は来た
腐った海をこえて　風は見た
大地が固く心を閉じたのは
やき払われた悲しみから
種が石になって　死んだのは
ひきさかれた　いたみから
白い翼をもった　胸高き風よ
はるかな地へ　すぎゆく風よ
種は死にはしない
母は子等を見すてはしない
大地は　今　心をひらく
🤖
Ветер пришел из-за пустыни ржавчины
За гнилым морем ветер видел
Земля крепко закрыла свое сердце
От печали, которая была сожжена
Семя превратилось в камень и умерло
От боли, которая была разорвана
Гордый ветер с белыми крыльями
В далекую землю, ветер, который проходит
семена не умирают
Матери никогда не бросают своих детей
Земля теперь открывает мое сердце

Новая тематическая песня должна была быть исполнена Хамзой Эльдином, суданским поэтом, который в то время находился с визитом в Японии. Однако стиль пения Хамзы - это уникальная аранжировка, которая каждый раз неизбежно отличается от оригинальной мелодии, и даже после множества дублей дело не пошло, и в итоге время закончилось, и проект был заброшен.
В конце концов, было решено использовать песню "Легенда ветра", написанную Хисаиcи, в качестве концовки.

(От себя отмечу, что в 1983 году, за год до выхода «Навсикаи», «Песня о Земле» все же вышла в Японии на виниле)

Forwarded From Как у Алекса

Forwarded From надеюсь, тебе понравится

Одна из величайших загадок музыкального мира — то, почему британцы Prefab Sprout так и не стали суперзвездами. В середине 80-х, говорят, было ощущение, что вот-вот всё у них получится: мир тепло принял дебютник Swoon, за ним последовал Steve McQueen — один из самых впечатляющих поп-альбомов в моей жизни, филигранно идущий по канату, с которого кто только не валился.

С одной стороны, он достаточно умный и разный, чтобы по-снобски настроенный слушатель не скривился. Поконкурирует на равных с монстрами утончённого попа, The Blue Nile, Scritti Politti... С другой, это чистейая поп-музыка, на которую тело моментально реагирует желанием танцевать. Бросит вызов самому Майклу Джексону?... Steve McQueen кажется мне самым точным музыкальным воплощением 1980-х, как я себе их представляю. Синтезаторы звучат вульгарно и смазливо, Пэдди МакАлун выдаёт идеальное сочетание чувственности с придыханием и плохого парня на мотоцикле и в кожанке.

И всё же успех не пришёл. С 1990 года каждого нового альбома фанаты Prefab Sprout дожидались годами. Тем удивительнее, что несмотря на явные усталость и разочарование МакАлун так и не опустил планку. Последний на сегодняшний день Crimson/Red вышел в 2013, и он... великолепен. Эту музыку не хочется любить, но любой скепсис она сносит бурным потоком жизни: например, открывающая альбом The Best Jewel Thief In The World это целый шпионский боевик с представлением героя, с размышлением о жизни, с кульминацией и погоней — и всё это умещается в четыре минуты чистого удовольствия. Как голос человека в 56 лет может звучать так чисто и наивно? «Они точат ножи, но у тебя девять жизней»!

На песню сняли близкий к тексту клип, и он показался... неудачным. Большинство комментаторов на Ютубе сходятся во мнении: «прекрасная песня, которая заслуживает видео получше». Интернет не подвёл, и кто-то из фанатов смонтировал нарезку кадров из хитчкоковского To Catch A Thief, которая настолько подошла к песне, что я не мог поверить глазам: нет, ну это же точно снятый специально клип? Двери хлопают на сильную долю, на словах о драгоценностях мы видим роскошное колье, а фирменные хитчкоковские крыши как будто только и ждали этих звуков.

https://youtu.be/5WnATZLcXuA

YouTube
The Best Jewel Thief in the World - Prefab Sprout.

From the forthcoming album Crimson/Red, released 7th October 2013. Visit www.prefabsproutalbum.com or follow @prefabsproutnew